'La luz' y el reto de llevar al público al cine mientras el Papa estaba en las calles: "Queríamos formar parte de la conversación"

Hasta el estreno de ‘La luz’, una película que explora el historial de abusos de la Iglesia católica en España, Fernando Franco nunca había estrenado una de sus películas de mano de una major. Sobre el papel, Disney (a través de una de sus marcas, Buena Vista International España) no parecía el ‘match’ natural para la quinta película del director de ‘La consagración de la primavera’. La realidad fue muy diferente. “Solo tardaron una semana en decirnos que sí”, explica la productora Merry Colomer, feliz al otro del teléfono tras la buena respuesta del público en su primer fin de semana en los cines. “Ya habían hecho ‘Maixabel’, que es una película que hemos tenido de referencia a la hora de plantear un debate sano que nos permita hablar de algo escabroso desde un lugar respetuoso, que es lo que buscábamos hacer con esta película. Es que al final fueron los primeros en entrar en el proyecto”, aclara la productora de Morena Films.

La quinta película del director, guionista y montador sevillano solo ha necesitado cinco días en los cines para convertirse en el mayor éxito en taquilla en la carrera de Fernando Franco como director, superando los 164.972€ recaudados por ‘La herida’ y aprovechando la celebración de una nueva edición de la Fiesta del Cine. En la primera de estas cuatro jornadas con precio reducido para los espectadores, ‘La luz’ fue la novena película más vista de la cartelera. “Las reacciones están siendo buenas. Es una película perfecta para ir al cine y después irte a tomar algo, porque te deja con ganas de hablar. A la gente le gusta formar parte de la conversación, porque sienten que es algo importante. En el preestreno en Sevilla, por ejemplo, una persona salió del armario como víctima de abusos. Volvió a pasar lo mismo en un coloquio en Vitoria. Está siendo una experiencia muy especial que permite poner el foco en lo importante”.

La llegada a los cines de ‘La luz’ ha coincidido con la mediática llegada a España de León XIV. Mientras un millón de personas seguían el directo la primera visita de Robert Francis Prevost a nuestro país desde su nombramiento en mayo de 2025, 150 salas de cine programaban una de las primeras películas españolas en explorar la gran vergüenza de la Iglesia católica. En octubre de 2023, el Defensor del Pueblo hizo oficial las estimaciones de que 440.000 personas habían sido víctimas de pederastia en la Iglesia española. La fecha prevista para el estreno de la película era diciembre. El anuncio de la visita del Pontífice hizo saltar por los aires la estrategia de la película. “Cuando nos enteramos de que el Papa venía a España, consideramos que queríamos formar parte de esa conversación para contribuir de alguna manera a esta situación”, explica Colomer.

Durante su vuelo a Madrid, Íñigo Domínguez, corresponsal del diario El País en Roma, entregó al Papa un pendrive que incluía seis informes enviados a la Iglesia española y el Vaticano, con más de 800 testimonios, y la lista de 64 obispos y 26 superiores religiosos acusados de ocultar o encubrir casos. Además, se le dio una copia del libro centrado en la figura del jesuita español Padre Pica en Bolivia, un caso que inspira una de las tramas de las películas de Fernando Franco. Colomer se muestra orgullosa de la reacción a la película del autor de esa investigación, Julio Núñez. “Me dijo: ‘No sabes cómo agradezco la película, porque nos hemos sentido muy solos durante todo este tiempo. De alguna manera esta peli nos acompaña'. ¿Qué quieres que te diga? Con eso me doy por satisfecha, porque todo lo que podamos hacer desde nuestra posición privilegiada de hacer cine es maravilloso, pero es que encima estos días hemos visto cómo el Vaticano organizaba un encuentro con algunas asociaciones de abusos, el Rey hablaba de los abusos y hasta el Papa decía en el Congreso que los abusos eran una plaga”.

Colomer ya había contado durante su visita al programa semanal de Kinótico en Onda Cero que el origen de ‘La luz’ se remontaba, precisamente, a la exhaustiva investigación de El País. “El otro día eché cuentas y creo que hace casi cinco años que hablamos por primera vez de hacer la película. Me parecía indignante e insólito que no hubiese ficciones sobre el tema”, reconocía la productora. Fuera de España se han estrenado películas con visiones muy diferentes como ‘El club’, del chileno Pablo Larraín; ‘Gracias a Dios’, del francés François Ozon; y ‘Spotlight’, del estadounidense Thomas McCarthy. “El cine es una vía fantástica para aportarnos otros puntos de vista, diversidad y ayudarnos a comprender cosas”, concluyó entonces la productora de ‘Cerdita’ y ‘Ventajas de viajar en tren’.

Alberto San Juan, un actor que aspira a conseguir su sexta nominación al Goya gracias a una interpretación alabada por la crítica que le requiere estar en cada plano de ‘La luz’, destacaba como la película “se atreve con una de las grandes zonas oscuras que hay en nuestra sociedad, hablando de violencias que vienen de muy atrás y que se han venido ignorando y silenciando”. Colomer fue más allá. “Hay un elefante en una habitación del que hay que hablar sin miedo”, recordando que “el abuso a menores está por encima de cualquier otra cuestión ideológica, política, social o económica”. Fernando Franco insistió además en que ‘La luz’ “no es una película que hable ni de fe, ni de espiritualidad, ni que juzgue ningún credo” y que “la puede ver alguien profundamente católico o alguien profundamente ateo”.

Levantar una película así en un país de tradición católica y con los medios de una producción independiente no fue fácil, aunque los números salieron adelante sin demasiados problemas gracias a la asociación de Morena Films con la productora belga Potemkino y agentes clave del sector como Televisión Española, Movistar Plus o Canal Sur. El mayor reto de esta producción rodada en siete semanas y en escenarios del País Vasco Madrid o Sevilla fue logístico por la búsqueda de espacios que se acercaran con autenticidad al delicado mundo que explora la quinta película como director de Franco. El propio director explicaba la particularidad de que la producción necesitaba “unas localizaciones que dependen de una institución de la que justamente estás hablando”.

La ansiada separación entre Iglesia y Estado tomaba un nuevo significado detrás de las cámaras de la producción. El sevillano celebraba cómo “no toda la respuesta que hemos tenido por parte de la Iglesia ha sido cerrarnos puertas”, destacando que “afortunadamente, hay gente con un afán de renovación (...) y con una postura crítica que han sido más afines al proyecto y nos han permitido poder rodarlo”. La productora reconocía, eso sí, que han “intentado mantener un perfil bajo mientras se producía la película, precisamente porque estábamos muy preocupados por poder construir tranquilamente la película que queríamos contar y que no hubiera interpretaciones y filtraciones”. El viaje de ‘La luz’ ha terminado en final feliz, encontrando la respuesta del público. Ahora solo falta que la vida real replique la magia del cine.

***Este artículo es posible gracias a la película 'La luz', escrita y dirigida por Fernando Franco, producida por Morena Films y distribuida por Buena Vista Internacional España