Alexis Morante: "Se ha hablado mucho de Rocío Jurado, pero faltaba ella contando su historia a través de unos cineastas"

La carrera de Alexis Morante no tiene banda sonora propia, pero te la puedes bailar entera. Suena al rock de Enrique Bunbury y Héroes del Silencio, al flamenco de Camaron y al mainstream de Alejandro Sanz y David Bisbal, porque ha dirigido documentales sobre todos ellos; suena al pop indie de Niños Mutantes y a la cumbia de La Santa Cecilia, para quienes ha dirigido videoclips; y suena a Fito Páez, Arde Bogotá, Amaral, Rigoberta Bandini, Carolina Durante, Antonio Orozco o Edurne, a quienes ha exprimido cada nota de su arte en ‘Acoustic Hom’, la serie documental músical de HBO Max. Ahora vuelve a casa, a su Cádiz natal, para escuchar (y que escuchemos) a una de las folclóricas más importantes de la música española, una cantante y actriz que, antes incluso de que empezase la transición, se atrevió a romper con la imagen tradicional de la mujer que sostenía el franquismo, que con tan solo un escote terminó con la carrera política de un ministro, Pío Cabanillas, y que en 1995 pronunció un histórico alegato feminista en televisión.

Rocío Jurado fue una adelantada a su tiempo, una artista moderna y reivindicativa, un símbolo de libertad para las mujeres y aliada del colectivo LGTBIQ+, además de un fenómeno de masas y músical que revolucionó la copla andaluza, el flamenco, la balada y la canción melódica. ¿Por qué entonces no tiene Rocío Jurado el mismo reconocimiento popular que tendría cualquier hombre con la mitad de sus logros? Prejuicios e ignorancia, un estigma que espera destruir la serie documental ‘La más grande’, cuatro episodios dirigidos por Morante que repasan la vida y obra de Rocío Jurado y que llega a Movistar Plus el 25 de junio, el mes en el que se cumplen 20 años de la muerte de la artista. “Hoy en día se está haciendo una lectura correcta del folclore y las folclóricas, tanto en términos musicales como en términos de mensaje”, nos cuenta el productor Emilio García Pozo en una entrevista con este medio, “Había un mensaje irreverente y profundo metido en unas formas musicales concretas y de contextos clásicos porque era la única vía para poder comunicarlo, no había otra oportunidad”.