Un éxcel "plagado de enlaces a vídeos e imágenes" de archivo y el uso de "entre 10 y 12 fuentes" para "dar frescura" a 'La canción'

Durante una cacería amañada, aunque él no lo sospeche, Francisco Franco se queja al ministro Manuel Fraga de que en Europa no quieren a España porque, argumenta citando una conversación con su esposa, de lo contrario alguna vez habría ganado Eurovisión. Y así, como si fuese tan fácil ganar Eurovisión como sacar unas piezas de caza del zurrón y hacer creer al Caudillo que han muerto por su buena puntería, arranca ‘La canción’, con el encargo a Fraga de que haga lo que tenga que hacer para que España gane el festival. Bajo esta premisa, la miniserie creada por Pepe Coira y Fran Araújo para Movistar Plus+ en colaboración con Buendía Estudios recorre con agilidad y mano firme cómo se gestó y ejecutó el triunfo de Massiel en Eurovisión en 1968. Estrenada hace un mes y con solo tres capítulos, quienes la hayan visto habrán comprobado que en su metraje se alternan imágenes de archivo con las rodadas bajo la dirección de Alejandro Marín y protagonizadas por, entre otros, Carolina Yuste (Massiel), Alex Brendemühl (Artur Kaps), Xosé Touriñán (Manuel Fraga) y Patrick Criado (Esteban Guerra). De cómo se consiguió llegar a todas esas imágenes de archivo que se ven en pantalla, de bucear en los ‘recuerdos’ almacenados de media Europa y de cómo se documenta una serie como esta hemos hablado con Patricia Fombella, documentalista de ‘La canción’.

Cuando Fombella se incorporó a la producción, Pepe Coira y Fran Araújo, sus creadores, ya tenían escrita la miniserie y “habían hecho un buen trabajo de documentación”. Su labor no fue tanto para la fase de escritura de guion, sino todo lo que vino después y “cosas más concretas” como, por ejemplo, el paso de Raimon por la Complutense o detalles sobre el vestido de Massiel. Para ‘La canción’, rememora la especialista en producción audiovisual e investigación visual, tuvo una reunión tanto con los guionistas como con los productores: “Ellos querían documentar la época y ver qué había en televisiones europeas. A partir de ahí, leí guiones y generé un documento de cada episodio, desglosé los guiones y busqué imágenes en todos los sitios a los que fuese posible acceder o no, pero para que ilustraran la época, de cada una de las referencias que salía en el guion”. Y pone como ejemplo, para que su explicación resulte más gráfica y clara, las revistas de la época. Todo eso que iba encontrando lo iba añadiendo a un documento compartido en Drive al que tenían acceso todos los departamentos.