Los guionistas celebran avances pero reclaman su espacio: "No somos visibles, pero hemos empezado a ser traslúcidos"

La reciente edición de los Premios ALMA, que se entregaron el pasado 26 de marzo en los Cines Capitol de Madrid, fue no solo la novena ceremonia que cierran la temporada de premios, así como la gala más relajada y familiar de la temporada, sino también la oportunidad para realizar esa fotografía a una profesión que en los últimos años ha experimentado ciertos avances en términos de visibilidad, reconocimiento y apoyos institucionales, pero que aún tiene muchas reivindicaciones que hacer relacionadas, en muchos casos, con la presencia. Sin ir más lejos, según el informe 'La profesión de guionista en España', publicado en julio del pasado año, el 40,3% de los guionistas que participan en el estudio han admitido que su nombre ha sido omitido en algunos casos esporádicos, al tiempo que algunos guionistas perciben presión en algunos casos para aceptar el reparto de derechos, lo que supone una merma en el reconocimiento.

“Ha sido fundamental en la recuperación de la ayuda a la escritura de guion tantos años reclamada”, celebró el presidente del sindicato, Carlos Molinero, durante el tradicional discurso durante la gala, en referencia a la aportación de ocho millones de euros del Ministerio de Cultura a un total de 285 proyectos, unas ayudas que llevaban 14 años sin convocarse y que se resume, según contaron entonces muchas voces de la profesión, en tener tiempo y dinero para escribir, algo de lo que no solo se beneficia el guionista, sino toda la industria.

En la alfombra morada previa a los Premios Alma, varios guionistas celebraron en declaraciones a Kinótico este avance. Alauda Ruiz de Azúa, directora y guionista de ‘Los domingos’, destacó que dignificar a la profesión pasa por tener “más transparencia” o “más concreción en los contratos, en las versiones y los plazos de pago”. Sin embargo, señaló que esta partida es “muy ilusionante” y será “muy constructivo”, ya que “da ese espacio a la gente para que pueda apostar por historias que igual no se las encargan otros, sino que puedan explorar otras cosas o arriesgar”.

Eduard Sola, nominado junto a Cesc Gay por ‘Mi amiga Eva’, alude a la evidencia. “Está demostrado que cuando inviertes tiempo y dinero en los desarrollos el resultado es mejor. Pasa una cosa muy rara: en este país se invierte un pastizal en hacer las películas -los rodajes- y en el desarrollo muy poco. Mal asunto. Si invirtiésemos más en los desarrollos el resultado final sería mejor. Esto tenemos que aprenderlo, o digamos que lo aprendemos poco a poco”, ha señalado. En esta línea, Leticia Dolera indicó ante los micrófonos de Kinótico que “es importante que los productores entiendan que los guiones requieren fuego lento, que la primera versión nunca va a estar bien”. “Dar tiempo para que la historia crezca y para pensarla y madurarla bien”, ha dicho.

La visibilidad del guionista

Borja Cobeaga, guionista de ‘Los aitas’ junto a Valentina Viso, cree que restaurar las ayudas es “un gran paso”. “Estamos en una circunstancia en la que, sobre todo gracias a sindicatos como ALMA, estamos bastante bien. Si echas la vista atrás, hay mucho trabajo y reconocimiento, y cosas mejores”, ha destacado. Preguntado por la visibilidad de la profesión, reconoce que las cosas han cambiado y hace referencia a un ejemplo reciente, en la campaña de prensa de la comedia ‘Altas capacidades’, de Víctor García León, con quien escribe el guion. “He hecho mucha prensa y no es normal”, reconoce Cobeaga, que además celebra que hicieran caso a sus recomendaciones para el casting.

Sobre la presencia de los guionistas y los pasos que se han dado en el terreno de las series, donde el nombre de quienes escriben parece haber encontrado espacio, el presidente de ALMA lo tiene claro. “No hemos conseguido ser visibles, pero hemos empezado a ser traslúcidos. Esta cosa de que la gente entiende que hay alguien que lo escribe. Empieza a notarse y es verdad que muchas plataformas empiezan a dar cancha a sus guionistas, showrunners que empiezan a ser guionistas de sus series… Eso lentamente cambia y cala cada vez más”, ha celebrado. Sin embargo, lamenta que estos avances no se dan por igual en el cine, donde “no se le considera si no está pegado al director”, algo por lo que a su juicio hay que seguir peleando. “El director inteligente, cuando busca el mejor equipo busca al mejor director de foto, el mejor sonidista y también al mejor guionista para trabajar con él”, agrega.

Además, y más allá de estas cuestiones, llama la atención sobre un problema que cree que merece atención: la IA. “Todas las tecnológicas lo que están haciendo ahora es intentar vaciar de contenidos el drama de la IA. Ha sido construida extrayendo los derechos de autor de gente que no ha dado su permiso (…) Asumamos que cuando usas IA estás quitando derechos a compañero guionista que ha trabajado antes que tú”, recalca.