'Los pecadores', la película de Ryan Coogler que reivindica el cine original y desafía las líneas rojas del viejo Hollywood

En algún lugar de California, Michael De Luca y Pam Abdy, co-presidentes y CEOs de Warner Bros. Pictures Group desde 2022, respiran aliviados tras el excelente estreno en la taquilla local de ‘Los pecadores’ y los más de 700 millones de dólares (una cifra que no deja de crecer) de 'Una película de Minecraft', el título hollywoodiense más popular en lo que llevamos de 2025. El primer trabajo de Ryan Coogler lejos de los universos de ‘Creed’ y ‘Black Panther’ en más de una década es el mejor estreno en Estados Unidos para un proyecto original desde 2019 con 48 millones de dólares, una cifra que se queda lejos de los 71 millones de ‘Nosotros’, el mejor lanzamiento de la historia para una producción original de terror, pero que deja atrás los 44 millones de ‘Nop’, otra película de Jordan Peele que acaba de perder el título de estreno original para adultos más destacado en el mundo postpandémico. En otras palabras, el cine original respira después de un 2024 en el que los diez mayores taquillazos volvieron a ser adaptaciones y secuelas.

A finales de marzo Variety publicaba que el futuro de Abdy y De Luca podía estar en peligro después de los fracasos de apuestas como ‘Mickey 17’, ‘Joker: Folie à deux’ y ‘The Alto Knights’. Desde los mentideros de Hollywood se insinuaba el descontento de David Zaslav, el CEO de Warner Bros. Discovery, con una pareja de ejecutivos que habían dado luz verde a producciones de autor de alto presupuesto como ‘The bride!’, la reinterpretación del clásico ‘La novia de Frankenstein’ a cargo de Maggie Gyllenhaal, y ‘One battle after another’, el nuevo trabajo de Paul Thomas Anderson cuyo coste prácticamente duplica la recaudación de la cinta más taquillera hasta el momento del aclamado autor de ‘Pozos de ambición’.

Sin embargo, el excelente lanzamiento en Estados Unidos no implica que la inversión de Warner Bros. vaya a terminar en beneficios a corto plazo, como se ha apresurado a advertir Variety en su repaso a los números del fin de semana. El pesimista análisis del 'trade' ha provocado una oleada de reacciones en las redes sociales que ha salpicado a medios como Indiewire. "¿En qué universo un estreno de 60 millones de dólares para una película original de un estudio justifica este titular?", se preguntaba Ben Stiller en su cuenta de X. Algunas lecturas fueron incluso más allá. Franklin Leonard estableció una comparición entre la forma de hablar del lanzamiento de 'Los pecadores' y 'Érase una vez en Hollywood'. "Acuerdos estructurales similares. Presupuestos similares. Una generó 48 millones en 3.300 pantallas después de la pandemia y fue primera en el fin de semana. La otra generó 41 millones con 3.600 pantallas antes de la pandemia y quedó en segundo lugar. Y sin embargo esta es la cobertura que se hace de cada una", denunciaba el fundador de Black List. "El tema, ya que estamos en Twitter y se tiene que explicar directamente, es que el contexto narrativo y mediático en el que existen estas dos películas está profundamente sesgado, lo que repercute agresivamente en las formas en que películas y cineastas similares serán valorados en el futuro", sentencia Leonard.