Rodar 'Ciudad de sombras' hoy en la Barcelona de Gaudí: "¡Dios mío, que vienen los turistas!"

Hace ahora una semana, el pasado viernes, se estrenaba en Netflix ‘Ciudad de sombras’, una serie de seis capítulos basada en la primera novela de la tetralogía firmada por Aro Sáinz de la Maza que en pantalla protagonizan Verónica Echegui e Isak Férriz como los agentes Rebeca Garrido y Milo Malart. Juntos deben desentrañar un intrincado caso que arranca con el secuestro y posterior asesinato de un empresario catalán al que cuelgan y queman en un balcón de La Pedrera. Precisamente esa escena, que ya se mostraba en el tráiler y es una de las más potentes a nivel argumental y visual de la serie, fue de la que más costó convencer a los gestores de la Casa Milà a la hora de conseguir su autorización para rodar allí. Así nos lo han contado Andrea Martínez (Arcadia), productora ejecutiva de la serie, y Jorge Torregrossa, director y autor de los guiones junto a Carlos López y Clara Esparrach. Productora y director sabían desde el minuto uno que rodar en los enclaves barceloneses de Gaudí iba a ser complicado e, incluso, implicar alguna que otra renuncia.

“Desde el principio sabíamos que esta iba a ser la gran dificultad, antes incluso de tener guiones. Luego, a la hora de escribir los guiones aparecieron más localizaciones que no aparecían en los libros y lo hicimos más complicado todavía”, reconoce Jorge Torregrossa. “En el libro ya era evidente que las localizaciones de Gaudí iban a ser una parte fundamental de la serie y un elemento tanto visual como comercial de enganche”, añade Andrea Martínez, de Arcadia. Sin embargo, eso no les frenó. La primera localización que abordaron fue La Pedrera - Casa Milà, porque, como explica la productora ejecutiva de la serie, además de tener “protagonismo en la primera parte de la historia”, era donde “había un elemento complejo”.

La mencionada escena que incluía la quema de un hombre en uno de sus balcones implicaba “una connotación un poco más negativa o de violencia que había que explicar, poner en contexto y relativizar dentro de lo que la serie está explicando y que es un policial”. De entrada, los responsables del emblemático edificio de Gaudí se mostraron un tanto “reacios” a autorizar el rodaje. Sin embargo, una vez que se les dieron todas las explicaciones, se contextualizó la escena, caló la idea de que la serie lo que retrata es “una Barcelona que existe, pero que ya no existe” y con la ayuda de su jefe de marketing, Eloy Morte, llegó el visto bueno. A posteriori, aunque no había ninguna cláusula de visionado previo, sí que necesitaban su aprobación en el caso de recrear algo del edificio con efectos digitales. “Nos han dejado trabajar con mucha libertad una vez que aprobaron el proyecto”, sentencia Andrea Martínez, y quedaron “satisfechos con el resultado”.