Miguel Mariño: "El Encuentro de Academias es un foro de diálogo, pero no estamos constituidos como una entidad superior"

***Este artículo es posible gracias a la Academia Galega do Audiovisual, anfitriona del X Encuentro de Academias de Cine y Audiovisual de la Península Ibérica, un evento organizado en el marco del Festival de Cine de Ourense (OUFF) y con el apoyo de la Diputación de Ourense

El X Encuentro de Academias de Cine y Audiovisual de la Península Ibérica cerraba ayer sus puertas en Galicia, el lugar en el que empezó todo hace una década. Un año más, la Academia Galega do Audiovisual ha organizado, en el marco del Festival de Cine de Ourense (OUFF) y con el apoyo de la Diputación de Ourense, un acto que ha reunido a las academias cinematográficas y audiovisuales de diferentes territorios del Estado y de Portugal. “En este tiempo hemos visto nacer academias en Andalucía o en Valencia y ahora somos testigos de cómo se está creando la vasca. Castilla y León y Andorra, entre otras, pueden ser las siguientes”, explica Miguel Mariño, director de la institución anfitriona, a Kinótico tras la conclusión de las últimas actividades del año.

Desde su creación, estos encuentros tienen como objetivo crear un espacio de diálogo y colaboración entre las diferentes instituciones para compartir experiencias, poner en común los retos a los que se enfrentan e identificar líneas de cooperación que contribuyan al fortalecimiento del sector audiovisual en los distintos territorios. La incorporación del uso de la IA a las bases de sus respectivos premios, la creación de categorías especializadas en los largometrajes rodados en lenguas cooficiales y el debate sobre la reestructuración de las categorías de interpretación en función del género son algunos de los debates estrella de una edición en la que han participado también la Academia de Cine de Andalucía, la Academia del Cine Aragonés, la Academia del Cine Asturiano, la Acadèmia del Cinema Català, la Academia de Cine de Extremadura, la Academia Portuguesa de Cinema y la Academia Valenciana de l’Audiovisual. “No somos una federación de academias, por lo que no hay un paraguas común que implique que, si se adopta una medida, todas tengan que aplicarla. A día de hoy la organización no funciona así”, aclara Mariño.

En la última jornada del X Encuentro de Academias de Cine y Audiovisual de la Península Ibérica se ha anunciado cuáles son las ocho localidades que se convierten en los nuevos espacios de la lista de Lugares de Interés Cinematográfico en este 2026. La lista incluye Santoalla, escenario para una de las películas más importantes de la historia del cine gallego y en lengua galega: 'Sempre Xonxa', de Chano Piñeiro.

Después de diez ediciones, ¿en qué momento está este Encuentro de Academias de Cine y Audiovisual de la Península Ibérica?

Fuimos los impulsores de este Encuentro de Academias hace ya 10 años y llevamos cuatro siendo los anfitriones. Ha pasado por sedes como Valencia, Barcelona o Zaragoza y hace cuatro años volvimos a recoger nosotros el testigo y llevamos cuatro años haciéndolo en Ourense gracias a la Diputación y al Festival de Ourense, con los que ha habido una simbiosis para ser los tres anfitriones del encuentro. La primera valoración positiva es que se ha conseguido generar un espacio de diálogo estable entre las instituciones que trabajamos en la promoción, la difusión y la divulgación de la cultura audiovisual y del patrimonio audiovisual. Llegar a esta décima edición es un síntoma de que hay un interés renovado y candente. La segunda es el crecimiento en estos años. Cuando hicimos el primer encuentro estábamos había cuatro academias y ahora somos siete u ocho, en función del año.

En este tiempo hemos visto nacer academias en Andalucía o en Valencia y ahora somos testigos de cómo se está creando la vasca. También hay relación con otras instituciones que están en proceso de constituirse como las de Castilla y León, Andorra y otras comunidades. El tercer punto ha sido el acompañamiento en problemáticas comunes, independientemente de los territorios en los que trabajemos. Para nosotros en Galicia ha sido muy enriquecedor, por ejemplo, trabajar con otras Academias que no tienen idiomas cooficiales que no se tienen que enfrentar tampoco a esa cuestión idiomática que es sensible en los otros territorios. También es importante la relación con Portugal, que estuvo ahí desde los inicios y que siempre estuvo ahí para darnos la visión externa.

¿Cuáles son los grandes retos que hay por delante? Una de las grandes cuestiones sobre la mesa en la industria ahora mismo es la IA.

La mayoría de ellos son los mismos retos a los que se enfrenta el propio sector, porque al final las academias somos un reflejo de la actualidad del sector. En este encuentro una de las grandes preguntas es qué hacemos precisamente con la IA, no tanto en cómo se regula sino cómo se trata su uso en los premios. Estamos dando pequeños pasos para introducirla porque somos conscientes de que las normas del juego que pongamos para admitir trabajos hechos con IA, aunque sea en diferentes grados, se van a tener que modificar continuamente en los próximos años.

Otro de los temas que están en el aire desde hace años es la eliminación del género en las categorías interpretativas. El Festival de San Sebastián fue la primera gran institución en hacerlo.

Es una tema sobre el que hay diferentes perspectivas. Nosotros entendemos los dos lados de la balanza. Estos Encuentros de Academias son un foro de diálogo de diferentes entidades, pero no estamos constituidos como una entidad superior. No somos una federación de academias, por lo que no hay un paraguas común que implique que, si se adopta una medida, todas tengan que aplicarla. A día de hoy la organización no funciona así. Lo que sí compartimos son los debates internos que se producen en las juntas directivas de las respectivas academias y que son fruto de las demandas o de las problemáticas que nos ponen sobre la mesa nuestros asociados, los profesionales del audiovisual. A veces estos tienen intereses y visiones enfrentadas.

El posicionamiento en un lado u otro suele ser complicado y por eso las Academias tienen muchas veces ese halo de ser poco activas o excesivamente neutrales en la toma de decisiones. La realidad es que sus miembros muchas veces tienen opiniones diferentes. En la Academia Gallega, por ejemplo, hay socios que creen que deberíamos seguir el camino de la unificación, señalando la contradicción de que no hay división según el género en disciplinas como la dirección o el resto de jefaturas de equipo. El debate está ahí, pero no hay una solución salomónica por ahora. Ahora mismo en el seno de las academias no ha habido ningún movimiento, ni parece que vaya a haberlo, que lleve a la modificación de las bases, sí que es un debate constante y actual.

Otro de los desafíos que se debían abordar en este X Encuentro son las categorías especializadas en largometrajes en lenguas cooficiales, algo que ya existe, por ejemplo, en los Gaudí.

En la Academia Gallega este año hemos decidido disgregar las categorías en función de la lengua. Evidentemente el audiovisual gallego puede ser producido en cualquier idioma, porque eso es algo que va más allá del idioma y tiene que ver con la financiación del proyecto, con el porcentaje de talento de cada una de las producciones… Este año en los Mestre Mateo vamos a abrir esa distinción entre los largometrajes producidos en gallego y los largometrajes producidos en otras lenguas para darle un espacio de visibilidad que muchas veces, a la hora de la distribución, la publicidad y el conocimiento del público, no tiene en las producciones hechas en versión original en gallego porque tienen menos recursos y menos posibilidades. Por eso se ha decidido a duplicar esa categoría.

La definición de lo que es un audiovisual gallego, andaluz, catalán… es una cuestión que se están planteando todas las academias porque en el contexto audiovisual que tenemos con las coproducciones está a la orden del día. Es cuestión de tiempo que se marquen unas líneas rojas de qué entra en los premios y qué no. Es algo que tendrá que revisarse año tras año. Valencianos, andaluces, catalanes y gallegos estamos en un punto de no dar por sentados los criterios que determinan la posibilidad de acceder a los premios. Es una de nuestras funciones principales y no tanto definir qué es el audiovisual o poner un sello. Los premios tienen relevancia, pero no estamos dando un carné de qué es gallego, que es catalán o qué es español, sino que estamos marcando simplemente unas condiciones y unos requisitos para participar en un proceso de selección.

¿Qué valoración haces del momento en que está actualmente la Academia Gallega?

Somos la academia más longeva de la península después de la española. El año que viene vamos a celebrar el 25 aniversario. Seguir resistiendo y estando ahí ya es algo muy positivo. Creo que la academia es un valor fundamental para la visibilidad del audiovisual gallego. El sector del audiovisual gallego ha sufrido un cambio espectacular en los años que llevamos abiertos. Ahora mismo tenemos productoras a nivel cinematográfico que producen internacionalmente. Tenemos productoras que estrenan y producen en gallego y en castellano. Tenemos producciones que recorren un circuito más autoral y otras con una ambición más comercial.

A nivel de series en todas las plataformas el top 5 de las series más vistas producidas siempre incluye una productora gallega. Estamos mejorando todos los años y eso tiene su reflejo en la academia. El número de socios se va incrementando cada año. El presupuesto de la propia academia, que es reflejo de las actividades que hacemos y del público que acude a nuestras actividades tanto profesionales como dirigidas al gran público, va aumentando. Estamos en un momento dulce a todos los niveles, también en la Academia.