'La casa', la íntima y elocuente mirada de Álex Montoya al duelo y las relaciones de padres e hijos

“A mí no me ha dicho nada”. Es un aparentemente descreído -y en realidad tocado- David Verdaguer, hijo en la ficción de un padre que ya no está, quien pronuncia esas palabras en ‘La casa’. Esta reacción tan honesta y tan universal (una escena que dialoga con otro hermoso momento de ‘Los pequeños amores’ en el que María Vázquez escucha accidentalmente cómo su madre en la ficción presume de ella ante otros, a pesar de llevar todo el verano cuestionando sus decisiones vitales) que sentirá como propia cualquier espectador que se acerque a la modélica adaptación que ha hecho Álex Montoya (‘Lucas’) de la novela gráfica de Paco Roca.

Ganadora en 2020 del prestigioso premio Eisner (un reconocimiento que, en un poético giro del destino, tuvo que agradecer desde su propia casa ante la cancelación de la celebración edición física de la Comic Con de San Diego por culpa de la pandemia), ‘La casa’ es la cuarta adaptación de un relato del valenciano, siguiendo los pasos de ‘Arrugas’, ‘Memorias de un hombre en pijama’ y ‘El tesoro del cisne negro’ (el material de origen de ‘La fortuna’, la serie de Alejandro Amenábar’). También puede que sea la mejor de todas.

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La historia de ‘La casa’ empieza poco después de que, tras la muerte de su padre, tres hermanos (David Verdaguer, Lorena López y Óscar de la Fuente) se reunan en la casa familiar en la que pasaron los veranos de su infancia. Toca decidir qué hacer con la vivienda, lo que resultará más difícil de lo esperado por culpa de unas cuentas pendientes por resolver. Después de que en los últimos años hayan sido directoras como Celia Rico Clavellino, Alauda Ruiz de Azúa, Clara Roquet o Estíbaliz Urresola Solaguren las que han indagado en las familias españolas en general y en las relaciones entre madres e hijas en particular, parece haber llegado el momento de que sean ellos los que analicen sus propias dinámicas tras haber asimilado y transmitido -histórica y generacionalmente- que mostrar afecto o vulnerabilidad eran en realidad una forma de debilidad.