'Cumbres borrascosas' se deja arrastrar por el placer visual y carnal olvidándose de la emoción

Nadie puede negar que Emerald Fennell es una de las cineastas más vibrantes y seductoras del cine contemporáneo. Lo demostró con su debut, 'Una joven prometedora' (2020), y mantuvo su poder de atracción con la fábula perversa sobre jóvenes ricos y privilegiados 'Saltburn' (2023), ambas con buenas críticas, aunque también hubo quien las definió como provocadoras y oportunistas. Ahora, vuelve a jugar una baza similar con su lectura contemporánea de 'Cumbres borrascosas', la novela de Emily Brönte, que llega este viernes a los cines entre dosis similares de reproches hacia su adaptación sin matices de una novela compleja y de elogios hacia una apuesta estilística brillante.

Al igual que una larga lista de adaptaciones previas, Fennell aborda una de las partes centrales de la novela, la historia apasionada y atormentada entre Heathcliff y Catherine, para reconstruir una relación de amor, obsesión, celos, toxicidad y diferencias de clase. En esta ocasión, los actores Jacob Elordi y Margot Robbie son los responsables de encarnar una versión que no se aleja en exceso del texto, ambientada en la época en la que se desarrolla la novela y que, no obstante, se toma suficientes licencias para conectar con el presente en la dimensión más emocional. La pregunta rápida es: ¿consigue lo que promete?

De entrada, esta adaptación se sirve en todo momento de las expectativas que ha generado en el espectador en el ruido inicial que antecede a su llegada a las salas de cine: se estrena este viernes 13 de febrero, un día antes de San Valentín; cuenta en su reparto con uno de los actores más deseados del momento, Jacob Elordi; y propone además en su primer tráiler una fuerte carga sexual que sin embargo no alcanza en ningún momento de la película, a pesar de construirse de principio a fin a base de imágenes sugerentes, con las que incluso Fennell se atreve a enlazar la pasión carnal y la muerte. Al fin y al cabo, son los temas principales del Romanticismo. Los abraza y los resignifica, sin caer ni mucho menos en una adaptación tradicional, sino en una lectura contemporánea que no pretende abarcar toda la novela, sino servirse de ella.