Objetivo Goya 2026. 'Ellas en la ciudad', un documental como testigo de las pioneras del carrito

La vida misma fue al encuentro de esta profesora del Departamento de Urbanística y Ordenación del Territorio de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla. Reyes Gallegos conocía el papel importantísimo que tienen las mujeres en el sostén de los barrios, pero fue retratando las mañanas del barrio de Parque Alcosa para un proyecto fotográfico cuando se percató de que las mujeres que las poblaban eran de película. “Veía esas dimensiones de asfalto, de ladrillo y de hormigón, y luego ellas llenas de vida, con esos cuerpos, con otra velocidad, sus saludos, todas iban vestidas de colores, con sus carritos, con la compra. Y pensaba: ‘Pero si la vida es esto’”, explica sincera, en una nueva entrega de nuestros Objetivo Goya, los artículos en los que nos acercamos a las producciones más destacadas del año en plena temporada de premios.

Primero las vio, “como luciérnagas entre tanta hostilidad”, luego envidió el tiempo (lento) del que disponían y que ella, inmersa en el trasiego cotidiano, había dejado de lado. Pero 'Ellas en la ciudad' nacería cuando finalmente empezó a hablar con ellas. Detrás de los hombres que autorizaban las denuncias colectivas o lideraban las manifestaciones con pancartas, estaba “un trabajo cotidiano de las mujeres y de las madres. Eran ellas las que cortaban calles, las que se encerraban, las que conseguían las firmas”. La necesidad de documentar las vivencias que ellas compartían sin tapujos, primero grabadas con el móvil y luego dentro de una película, emergió para Gallegos como algo urgente.

Sobre todo, porque el imaginario colectivo ha sido muy injusto –desde el silencio o bajo el puro estereotipo “de la analfabeta andaluza”– con estas activistas fundamentales de los barrios obreros. Mientras que 'El 47', Goya a Mejor Película ex aequo, optó el año pasado por personalizar esta resistencia al prejuicio desde la épica del biopic, la cineasta sevillana apostó por la coralidad como mecanismo de universalización. Durante su investigación, al ver que en barrios alejados se repetían vivencias similares entre sí tuvo “una duda" que decidió debatir "con ellas”. En la película, ninguna mujer aparece apellidada. “Les decía: ‘Yo quiero poneros en el lugar donde os merecéis y dignificaros, cómo no voy a poner vuestros apellidos’. Y ahí ellas tenían clarísimo que tenían que ser anónimas, que querían que en Juani otras Juanis se viesen representadas”.

Cuantos más testigos se sumaban al proyecto, más material reunía Reyes Gallegos y más se veía obligada a centrarse en su línea sobre “mujer-ciudad-periferia”, a pesar de que, como han demostrado retratos familiares sobresalientes en la línea de ‘Muchos hijos, un mono y un castillo’ o ‘La guitarra flamenca de Yerai Cortés’, ambas ganadoras del Goya a Mejor Documental, en las biografías interseccionan innumerables cuestiones sociales. La cineasta destaca qué tanto le interesan, por ejemplo, los testigos de las mujeres migrantes cuidadoras, las infancias o “la forma de habitar los espacios desde la adolescencia”.

Así es que el mayor reto de la cinta –y aquí destaca la directora “el 'sparring' de la mirada externa de Rafael Cobos, indispensable” como coproductor– consistió en saber qué dejar fuera de la mesa de montaje: “Había tomado una decisión de la que no me arrepiento, que es la de evitar a los hombres en este documental, porque, bueno, la historia iba de ellas, ¿no? Y [su ausencia] tampoco se cuenta, creo, desde el rencor. Ellas tampoco cuentan con ellos cuando hablan, lo cual es algo que me sorprendía mucho cuando las escuchaba, y por eso también lo muestro así”. Otros testimonios caían por miedo, como las mujeres migrantes, “que son las que ahora están cuidando, las que ahora están arrastrando los carritos, o las sillas de ruedas, pero no se querían poner delante de la cámara porque casi todas son sin papeles”.

El otro gran silencio al que se ha enfrentado Reyes Gallegos refiere a la salud mental. “De hecho”, afirma, “sobre la terapia puedo tener otro documental grabado ahora mismo. A algunas [mujeres], para quitárselas de encima, los maridos las llegaron a meter en un psiquiátrico”. Fue de justicia conocer los crímenes terroríficos e impensables en tiempos de Democracia del Patronato de la Mujer en el cortometraje nominado al Goya de ‘Els buits’. Y a la reparación apunta ‘Ellas en la ciudad’.

El estreno en Sevilla abrió el camino a aplaudir sus logros, porque incluso “algunos de sus nietos no tenían ni idea de todo esto… Por suerte, cada vez se las reconoce más y las veo más conscientes, a ellas y a las familias también”. Además, la película se ha programado extensivamente en cines de barrio y de verano, y “están pasando cosas. Pequeñitas, pero son cambios. Para empezar, hay ya más calles de las que salen en la película y peticiones en otras ciudades que no son Sevilla”, para renombrar las placas de los barrios según las mujeres que lucharon por ellos.

Explica Gallegos que con el dinero del archivo se han rehabilitado asociaciones de vecinos, que en su departamento se han reavivado las conversaciones incómodas sobre urbanismo con perspectiva de género y que ella misma asesorará redactando los epígrafes de dos planes generales de cómo incluir la perspectiva de género en una ordenación urbana. El 8M, la película arrancará un ciclo por institutos.

***Este artículo es posible gracias a la película 'Ellas en la ciudad', documental dirigido por Reyes Gallegos, producido por Movistar Plus+ en colaboración con Las Afueras Films y con la participación de Canal Sur