Objetivo Goya 2026. 'Hija del volcán', un "documental íntimo" que da "el testigo a otras voces"

En noviembre de 1985 tuvo lugar una de las catástrofes más devastadoras del siglo pasado: el volcán Nevado del Ruiz entró en actividad en Colombia, provocando una avalancha de lodo que acabó con la vida de más de 30.000 personas. Las imágenes nos recuerdan terriblemente a las vistas durante la dana de Valencia. Debido al desbordamiento de los servicios sociales colombianos ante la llegada de la gran cantidad de niños que necesitaban cuidados, las adopciones internacionales aumentaron y se agilizaron para encontrarles un hogar. Tanto que, entre negligencias e irregularidades, el pasado de incontables criaturas quedó borrado por sistema… y por el sistema. Una de ellas fue Jenifer de la Rosa, entregada en adopción a una familia española.

Empujada por la necesidad de saber de su familia, española sin serlo y sin poder reclamar una procedencia cierta en Colombia, De la Rosa decidió ir en busca de su madre –de la que no sabía nada– y compartir el proceso en una película documental. Reconocida con el premio Seminci Joven y la Mejor dirección en el Festival de Cine de Madrid, ‘Hija del volcán’ es el resultado de este trecho de camino, y hablamos de “este trecho” porque la reparación todavía queda lejos. Producen en España Mayéutica Producciones (la productora fundada exprofeso por la cineasta junto al CEO David Canós), Auna Producciones y Solita Films. Nos atienden los productores David Canós, Amaya Izquierdo y José Esteban Alenda, que coprodujeron juntos ‘El despertar de las hormigas’ de Antonella Sudasassi, primer film costarricense en ser nominado al Goya a Mejor Película iberoamericana.

El proyecto de Jenifer de la Rosa “tenía la universalidad de la búsqueda de los orígenes, además de un fuerte componente visual por la tragedia de Nevado del Ruiz”, recuerda Izquierdo al preguntarle por qué este viaje en particular debía convertirse en película. "Las catástrofes naturales, los conflictos armados y el estado de los menores cuando se separan de sus padres es algo que lamentablemente siempre va a estar a la orden del día”, apunta. De hecho, la búsqueda de las raíces familiares llega a las candidaturas de los Goya como un punto de especial interés en el panorama actual, en películas tan variopintas como la galardonada autobiografía ‘Bucarest, la memoria perdida’ de Albert Solé (2009) o ‘El silencio de otros’, la reparación de nuestro propio borrado histórico, dirigida por Almudena Carracedo y Robert Bahar (2018).

“Lo que más me ha sorprendido desde luego son las trabas burocráticas que hay desde el gobierno colombiano, porque es una manera también de intentar no responsabilizarse de una situación tremenda, que ha sido tremenda y que sigue siendo tremenda”, da cuenta José Esteban Alenda, de Solita Films. Una irresponsabilidad que, añade, también es aplicable al sistema español. Canós, de hecho, recuerda cómo les fue imposible lograr un punto para una subvención en el sistema de ayudas de Castilla y León por no figurar la directora como oriunda de Valladolid, donde fue acogida, “si una persona es adoptada, la literalidad de lo que sale en el BOE es muy tremenda. Y luego vienen los procesos, la mochila que llevamos cada uno. Evidentemente, las personas que son adoptadas pues llevan otra y seguramente más cargada”.

Sin embargo, “aunque las puertas se cierren una vez y otra, y otra, es muy tenaz”, destacaba. Para Izquierdo, haber convertido el proceso en una película fue –en realidad– un proceso de compartir la carga. Recordando el día en que pudo leer el expediente de adopción de la niña, la productora admite que para la cineasta “el nivel de bloqueo y de dolor y de trauma es tan fuerte que ella puede leer cosas y bloquearlas, olvidarlas y no recordarlas. Dentro de que es un documental íntimo también ha habido un proceso de estar siempre tratando de afrontar la realidad. Una investigación que a Jenifer le ha servido mucho en su proceso para salir de la disociación un poco”. Ese es el fuerte de una autobiografía que compararemos extensamente con la escritura del 'yo' de ‘Mientras seas tú’, Goya a Mejor Documental de Claudia Pinto en 2024.

Pero “Jenifer supo también dar el testigo a otras voces, incluso a la hora de estudiar sus expedientes y de profundizar en la historia”, subraya Canós. “O sea, no es una película egótica, digamos, sino que trata siempre de mantener una humildad respecto al propio privilegio y respecto al propio ser”, insiste Izquierdo. “También es una reflexión que está mucho en las personas adoptadas, porque muchas veces desde pequeños les están diciendo: ‘Qué suerte que tienes que te adoptamos'. Más cuando vienen en relaciones sur-norte, vínculos un poco coloniales, hay mucha esta sensación social del ‘qué bien que te saqué de esta situación’”.

Alenda explica sus sensaciones con la película: “Me emociona mucho ese pudor que tiene la propia Jennifer de ser protagonista, de empujar la historia hacia adelante, porque estamos contando una historia que tiene que ir adelante, pero al mismo tiempo ese pudor de no querer robar el protagonismo”. A eso contribuye que pronto se suman a la ecuación cómplices familiares, e incluso Francisco González, cabeza de la única institución que investiga las genealogías perdidas a raíz de la desgracia, la Fundación Armero.

Y aunque se organizaron proyecciones emotivas en Colombia por la 40 conmemoración de la catástrofe, el 13 de noviembre, destaca la productora de Auna que esta es una película “española y que tiene su importancia en España”. “Si el expediente de Jenifer lo hubiera leído hoy un juez, quizás no se hubiera firmado esa adopción”. En España, los casos “tampoco se revisan de la forma apropiada. Tenemos convenios en los que simplemente nos leemos las tres primeras páginas del informe, y todo lo demás no, y no importa. Y estamos hablando de personas, de niños que son personas que luego crecen, y que seguirán teniendo los mismos problemas”.

Falta autocrítica, enfatiza: “Desde España hay que verla analizando también cómo hacemos nosotros las cosas, porque no tenemos un protocolo internacional, y desde Europa particularmente, no tenemos un protocolo internacional en el rescate y tenencia de menores en conflictos armados, ni en catástrofes naturales”.

***Esta artículo es posible gracias a 'Hija del volcán', película dirigida por Jenifer de la Rosa y producida por Mayéutica Producciones, Auna Producciones y Solita Films y distribuida por Surtsey Films