Aintza Serra, directora de Ópera Prima: "Exigimos un productor, un plan de producción y uno de financiación antes que el guion"

El Laboratori Ópera Prima de la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Cataluña, la ESCAC, arrancó en el año 2006 como un espacio de apoyo para que nuevos y nuevas cineastas salidos de la escuela pudiesen impulsar sus primeras películas y series. Transcurridos 20 años desde entonces y con varios éxitos a sus espaldas, entre ellos ‘Eva’, de Kike Maíllo; ‘Mi querida cofradía’, de Marta Díaz de Lope Díaz; o ‘Te estoy amando locamente’, de Alejandro Marín, el programa ha evolucionado y ahora está abierto tanto a los alumnos de la ESCAC como a cualquier persona externa con un proyecto en desarrollo. Cuando producir una ópera prima era una labor casi imposible, la ESCAC ideó y puso en práctica una arriesgada, pero exitosa propuesta que ha ayudado a configurar el panorama del cine español actual, apostando y acompañando al futuro del audiovisual en su difícil primer paso al mercado como una auténtica cantera no solo de directores y directoras, sino de equipos técnicos y creativos como directores de fotografía, directores de arte, montadores, guionistas y productores. Desde el 20 de julio y hasta el 14 de agosto está abierta la convocatoria para la edición 2026-2027 a través de su página web.

“Para mí, el haber sido los primeros es importante, nos ha aportado un saber hacer”, nos cuenta Aintza Serra, directora de Ópera Prima desde sus inicios, “También creo que somos el único laboratorio que, además de desarrollar proyectos, los produce. Llevamos muchos años picando piedra para que la industria audiovisual confíe en el nuevo talento. Somos un laboratorio industrializador”. En Ópera Prima se aceptan proyectos tanto de largometraje como de series o nuevos formatos, tanto de ficción como documental, siempre que tengan vocación de ser explotados industrialmente, aunque este punto se preste tanto a la subjetividad: "El tribunal está formado por gente que puede estar muy alineada con un cine autoral que va a festivales con otras personas que hacen cine de plataformas. Esto genera una discusión para abrir el abanico y que no se hagan siempre las mismas películas".

Además de dotarlos con entre cuatro y 14.000 euros de efectivo para su desarrollo, los diez proyectos seleccionados en la próxima edición contarán con talleres de formación, tutorías profesionales, seminarios especializados, la producción de materiales audiovisuales y varias presentaciones a la industria, porque en Ópera Prima apuestan por un enfoque algo diferente al de otros laboratorios, empezando, en lugar de por el guion, por su viabilidad financiera y la narrativa visual: "Hay una concepción natural de cómo se hace una película que para las nuevas generaciones no es orgánico. Lo de pensar una idea, escribir un guion y que hasta que no esté perfecto no entre un director... Eso ha cambiado en los últimos años", explica Serra, "Para un director/a o autor que se enfrenta a una ópera prima, a veces les resulta más interesante poder rodar un teaser, no como elemento para su venta, sino para expresar en imágenes cuál es la emoción, el contenido y el concepto, que son lo más importante de la película".

El orden de los factores sí altera el producto

Así, el primer taller que hacen en el curso no es de guion, es de marketing y promoción: "Lo que intentamos en el laboratorio es que las películas encuentren su lugar en el mercado, que hoy en día es muy amplio, muy variado, lo cual es bueno, porque puedes hacer una película de nicho, pero tener ese nicho en todo el mundo y entrar en una plataforma que te dé acceso a un largo recorrido". Después, aún no es turno de tocar guion, sino que pasan a hacer una pieza audiovisual que les ayude a afianzar su obra: "Para vender un proyecto te hace falta un guión sí o sí, pero, para desarrollarlo, poder trabajar con el formato audiovisual es imprescindible para nosotros". Trabajando así, el guion final puede acabar muy lejos del guion que se presentó a la convocatoria, dándole por completo la vuelta al proyecto: "Somos un laboratorio que exige que haya un productor implicado, que haya un plan de producción y que haya un plan de financiación, que haya una serie de cosas más avanzadas, pero no exigimos que haya un guion. Contemplamos la idea de que en el laboratorio cambie mucho la orientación de los proyectos a nivel de contenidos".

Y hablando de contenido, cada año en la ESCAC reciben aproximadamente unas 200 propuestas y Serra se siente orgullosa de lo diversa que termina siendo cada promoción de Ópera Prima: “El año pasado, por ejemplo, casi todo eran proyectos de género. Cuando llevábamos unos cuantos años que nadie quería género, nosotros pusimos género en el centro y ahora todo el mundo quiere hacer género. Está escrito en nuestro sistema de cualificación, que lo más importante es que los proyectos tengan un valor diferencial y un lugar en el mercado. Tenemos esa especie de misión de intentar que el cine que se haga sea cine con objetivos que compartamos, por eso contamos con un tribunal profesional y un tribunal junior de nuevos autores”.

La selección final de proyectos busca, según sus propias bases, lograr una muestra realista de una sociedad plural que respete el equilibrio de género, que defienda la diversidad sexual y que potencie el acceso al mercado de minorías infrarrepresentadas: "Desde nuestra pequeña capacidad de influir en un ámbito que está a caballo entre la industria y la cultura, entendemos que el audiovisual tiene una responsabilidad social tan grande que a veces la industria te va a la contra", explica Serra, “Las instituciones como la ESCAC tienen el cometido de valorar positivamente que haya una representación de colectivos infrarrepresentados, aunque es algo muy complejo de definir. [...] El tribunal no tiene una pistola en la cabeza para que haya variedad racial, pero es consciente de esta norma y la aplica. A nivel de género está muy claro, pero no tanto en cuestiones raciales, económicas… [...] Es muy complejo, porque de repente te presenta un proyecto una niña de un barrio de, no sé, Málaga, y de repente puedes ver que ahí hay una realidad que no se está representando y no puedes decir que esta niña está racializada, pero se valora en los contenidos, valoramos contenidos que transforman la sociedad y aportan nuevos puntos de vista. Películas como ‘Jone, a veces’ o como ‘Te estoy amando locamente’ lo están demostrando. El año pasado tuvimos una serie de animación supercompleja que, en cierta forma, hablaba del colectivo LGTBI, pero también sus creadores venían de un país latinoamericano. Se juntaban muchos elementos y el proyecto fue superinteresante”. Además, el 50% de los proyectos seleccionados cuentan con mujeres en el equipo.

Como novedad de esta edición, el Laboratori Ópera Prima potenciará la incorporación de proyectos en versión original catalana: "En ESCAC nunca nos hemos alineado con las lenguas porque tenemos alumnos de todas partes y porque pensamos que la legua es un plus, no la condición", nos cuenta Serra, "Pero en este caso sí que es verdad que estamos ubicados en Cataluña, tenemos mucho talento catalán, y la experiencia de los últimos años de poder compartir el talento catalán con talento de fuera de Cataluña, internacional incluso. Esa es la voluntad de este año, incentivar la coproducción. Esto no quiere decir que tengas que hacer una película con un 80% en catalán, si no que la lengua original catalana pueda coproducirse y verse fuera". Con esta mentalidad de afianzar la coproducción, Ópera Prima tendrá presencia en la Seminci, además de en el Festival de Sitges y en el D'A.

La producción en el centro

El programa va destinado a equipos conformados como mínimo por un productor o productora y entre uno o dos autores o autoras, ya sean guionistas o director/a. Con la intención de fomentar la profesionalización del sector y racionalizar las cargas de trabajo, producción, guion y dirección trabajan juntos, pero idealmente en equipos separados: “Creemos en la producción creativa en todos los sentidos, y también lo digo yo como productora, porque creo que el trabajo del productor es imprescindible en una película y mucho más creativo de lo que la gente se piensa”. Y es que el productor/a es el responsable final de un producto, tanto de financiarlo como de ponerlo en el mercado: "El trabajo del productor es increíble, nadie lo sabe más que los propios productores. Haces contenidos, haces financiación, haces legal y estás tomando decisiones que realmente pueden afectar tantísimo al proyecto".

En cuanto al perfil de los participantes, Serra destaca que la media de edad de los directores/as que salen de Ópera Prima producidos por ESCAC están en torno a los 27/28 años: "Yo los considero jóvenes. Aunque priorizamos las primeras obras, en este laboratorio más abierto hemos cogido la consideración del ICAA de Nuevos Realizadores, que es hasta la tercera película, con lo cual se presenta gente más madura, lo que es muy enriquecedor, porque se hace un caldo de cultivo en el que todos se ayudan, que también es una cosa muy importante, el poder trabajar en equipo. A veces es más fácil ver los errores de tu proyecto en los del otro que en el tuyo propio. Tenemos diferentes edades, diferentes nacionalidades, incluso tenemos diferentes tipos de productos”. Gracias a este aperturismo, en Ópera Prima se fomenta una sinergia que ha dado lugar a coproducciones tanto nacionales como internacionales. Para celebrar los 20 años de Òpera Prima, la ESCAC hará varias proyecciones de algunas de las películas míticas que han salido de este laboratorio, conmemorando el primer paso dentro de la industria de nombres que ya son una parte fundamental de nuestro cine actual como:

• 'Lo mejor de mí' (2007), de Roser Aguilar - Leopardo de plata a la Mejor Actriz, Marian Álvarez, Locarno
• 'Yo' (2007), de Rafa Cortés - Premio Revelación en la Semana de la Crítica del Festival de Cine de Cannes, Premio FIPRESCI en el Festival Internacional de Cine de Rotterdam
• 'Tres dies amb la familia' (2009), de Mar Coll - Goya Mejor Dirección novel
• 'Blog' (2010), de Elena Trapé
• 'Eva' (2010), de Kike Maíllo - Goya Mejor Dirección novel
• 'Animals' (2012), de Marçal Forés
• 'Otel·lo' (2012), de Hammudi Al-Rahmoun Font
• 'Family Tour' (2013), de Liliana Torres
• 'The Girl From The Song' (2016), de Ibai Abad
• 'Salvación' (2016), de Denise Castro
• 'Blue Rai' (2017), de Pedro B. Abreu
• 'Mi Querida Cofradía' (2018), de Marta Díaz de Lope Díaz - Biznaga de Plata a la Mejor Actriz de reparto y Premio del Público del Festival de Málaga
• 'Desaparecer' (2018), de Josecho Linares
• 'La Imatge Permanent' (2023), de Laura Ferrés - Espiga de Oro en la Seminci
• 'Te estoy amando locamente' (2023), de Alejandro Marín - Ganadora del Goya a la Mejor Canción original y candidata en otras cuatro categorías
• 'Un lugar común' (2024), de Celia Giraldo - Ganadora del premio Gaudí a Mejor Dirección novel
• 'Jone, a veces' (2024), de Sara Fantova - Mención Especial del Jurado a la Mejor Dirección del Festival de Málaga
• 'La isla de los faisanes' (2025), de Asier Urbieta
  

Próximos estrenos

• Sacamantecas (2026), de David Pérez Sañudo
• Salen las lobas (2026), de Claudia Estrada

***Este artículo es posible gracias al Laboratori Opera Prima ESCAC, que mantiene abierta su convocatoria para la edición 2026/2027 hasta el 14 de agosto.