Marion Cotillard: “Las cuotas de directoras en Cannes serían contraproducentes"

El riesgo no es una palabra que aparezca en el diccionario de Marion Cotillard (París, 1975) mientras dirime qué proyectos hace y cuáles no. “¿En serio, qué riesgo?”, pregunta al aire la francesa. “Es mi responsabilidad trabajar en la dirección correcta, esforzarme lo suficiente y respetar la historia que he escogido para dárselo todo a mi director. El único riesgo para mí es una mala interpretación. No estoy salvándole la vida a nadie. Creo que las películas a veces pueden salvar una vida, pero ese no es mi trabajo como actriz”. Solo han pasado tres semanas desde su aparición como Cleopatra en ‘Astérix y Obelix y el reino medio’ y la ganadora del Oscar está de vuelta con una propuesta muy diferente: ‘Asuntos familiares’, su tercera colaboración con Arnaud Desplechin, eterno protegido del Festival de Cannes. Allí se produjo la conversación entre la actriz y Kinótico.

Han pasado ya 26 años de su primera colaboración con el cineasta en ‘Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle)’, una dramedia romántica de tres horas en la que interpretaba fugazmente a una estudiante. Entonces la actriz acababa de alcanzar la veintena. “Me sentí muy afortunada de tener la oportunidad de trabajar con un director que es parte de la historia del cine francés. Era una mezcla de felicidad y ansiedad que me hacía preguntarme. ‘¿Qué estoy haciendo? ¿Me estoy enterando de lo que pasa?’”, recuerda. “Ahora, cuando acepto un personaje, me lanzó a un proceso más profundo que he aprendido con el paso de los años. No es que tenga el mismo método cada vez, pero el punto de partida es diferente”.

Cotillard cree que Desplechin es uno de esos autores que tienen algo tan específico que te permite reconocer que estás ante una de sus obras en cuestión de minutos. Esa es la clase de estímulos que persigue la francesa en una carrera que abarca ya tres décadas. “Necesito trabajar con personas que quieran hacer precisamente eso, poner su vida, su corazón y su alma en lo que hacen, que tengan esta profunda necesidad de contar historias como si fuera una cuestión casi de vida o muerte”, dice de un director con el que había vuelto a trabajar, ya en un personaje mucho más prominente, en ‘Los fantasmas de Ismael’.