“Localizaciones”, explica a Kinótico Nacho Bauzano, coordinador de Producción en Buendía Estudios, “es un departamento del que se suele hablar poco, pero si no tienes la localización, no ruedas. Da igual los actores que tengas, el director que tengas, el dinero que tengas... no importa… Si no tienes el sitio, no vas a rodar”. En Kinótico hemos querido poner el foco en el poco conocido mundo de la búsqueda de localizaciones en el cine y las series y hemos hablado largo y tendido con quien ha participado en producciones de Buendía como ‘Galgos’, ‘Apagón’ y ‘La unidad’ –y en otras fuera de ese sello como ‘Carmen y Lola’ y ‘Los favoritos de Midas’– para que nos cuente en qué consiste su día a día y lo complicado y gratificante que es al mismo tiempo.

Que sin guion no hay película ni serie es obvio, pero ¿qué va antes, el guion o la localización? La lógica aplicada desde el desconocimiento diría que lo primero. Sin embargo, como nos cuenta Bauzano, no es inusual que sobre una idea de desarrollo, incluso sin director aún, ya se comience a buscar dónde se puede rodar “más allá luego de los permisos, presupuestos y demás”. La cuestión es saber si eso que se tiene en mente, ese lugar, existe. Porque, como apunta, “los guionistas [muchas veces] no piensan en sitios reales, piensan en algo que se inventan en su cabeza y vete tú a ver si lo encuentras o no”. Como decía hace no mucho Rafael Cobos, guionista de ‘El hijo zurdo’, a Kinótico: “El papel lo soporta todo (…). Tienen [los guionistas] la capacidad de escribir todo lo que quieran y después hay que levantarlo”.

Levantarlo es cosa de los directores, como decía quien ha trabajado tanto con Alberto Rodríguez. Encontrar la ubicación descrita en la página, del departamento de localizaciones. Si el lugar existe, a por ello: “Partes de la opción ideal, la idea perfecta, y ya todo va bajando”. Ahí entra también en juego el trabajo y la colaboración del equipo de “diseño de producción y de ese director de arte que diseña todo” y que decide si se puede o no hacer. En ‘La peste’, de la que era precisamente guionista Cobos, cuenta Bauzano que no se enseñaba una localización sin que antes pasase por el filtro de Pepe Domínguez, que era quien decidía si se enseñaba o no al director en función de si era “capaz de convertirla en lo que tenemos que convertirlo o no”.