Sara Antuña y Carlos de Pando: “Escribir para HBO o escribir para Netflix es muy diferente y no puedes aislarte de ello”

‘El vecino’ (Netflix), ‘¡García!’ (HBO), ‘Sin Huellas’ (Prime Video)… tres series para tres plataformas distintas que tienen dos cosas en común: todas son tremendamente divertidas y detrás de ellas, en la escritura, están Sara Antuña y Carlos de Pando. Con ellos, que hace unos días recibieron la noticia de la nominación a los Glaad por ese paella wéstern que es la historia de Cata y Desi, hemos hablado largo y distendido en Kinótico. Sobre sus comienzos, cómo han cambiado las salas de guionistas en los últimos 20 años, el sello autoral en las series y las reivindicaciones del gremio, que se mira en los avances conseguidos por el WGA en Hollywood tras meses de huelga.

Si las fichas en IMDB de ambos no engañan -y nos confirman que no, que la información es correcta–, Carlos de Pando empezó en el mundo del guion en 2004 y Sara Antuña, en 2007. Él lo hizo en la serie ‘Casi Perfectos’, protagonizada por Emilio Aragón, y de aquellos primeros contactos con la profesión tras hacer el Master de Guion en Salamanca recuerda que entró con una prueba de guion, algo que “es una cosa que casi no se hace” hoy en día. Consistió en escaletar y escribir una escena de ‘Friends’: “Entré así y conocí a gente que luego han sido mis mejores amigos y compañeros con los que he coincidido un montón. Recuerdo el susto del principio, de estar en una ‘writers room’, no saber qué decir, todo el mundo soltando cosas, con miedo a todo y pensando que todo el mundo es buenísimo y que a ti te echarán, durarás un mes y ya. Luego, poco a poco, te vas haciendo, sobre todo por la generosidad de compañeros con más experiencia que están ahí para echarte un cable”.

El caso de Sara Antuña fue similar, y su desembarco en ‘Aida’ se produjo tras una prueba de guion. Se la pidieron de ‘7 vidas’, pero en aquel momento ya no cogían gente porque estaban cerrando la última temporada y acabó en su ‘spin-off’. “Tuve mucha suerte porque no había estudiado nada de guion. Supongo que valoraron más que nada los chistes y cosas así”. Eso y que, como apunta, en aquel momento ocurría que “Globomedia tenía músculo suficiente como para hacer cantera” y “nos permitían hacernos al sistema de trabajo y aprender”. Como De Pando, tuvo suerte al dar con compañeros con paciencia y generosidad como para ayudar a los nuevos –menciona a Sonia Pastor en particular– y comparte esa visión de “la ‘writers room’ de cuatro personas mirando a la pared con el episodio proyectado y metiendo chistes, ideas… Sí que era un caos”. Una idea que, así, desde fuera, puede parecer muy americana y que en realidad, como comenta su compañero de aventuras creativas, Nacho Velilla y algunos guionistas más de ‘7 vidas’ lo importaron de allí después de un tour por Estados Unidos.