El otro cine español en Cannes: nuestro audiovisual saca pecho entre brujas y criptosectas

Hemos llegado a la recta de meta del Festival de Cannes. Tras más de una semana de cine, los tres largometrajes españoles que competían en la Croisette ya se han puesto de largo en Francia: 'Sirat', 'Romería' y 'Ciudad sin sueño' se han convertido en historia de nuestro cine en uno de los certámenes con más presencia nacional de la historia reciente. Pero, ¿qué hay más allá de la dictadura del largometraje? Mucho y muy bien cine español. Entre pases, aplausómetros y alguna que otra fiesta 'cannoise' -pero, lamentablemente sin premios-, en Kinótico hemos hablado con cuatro cineastas incipientes que han acudido estos días al festival más importante del mundo con proyectos de lo más distintos entre sí. Es el caso de Joecar Hanna ('Talk me') y Marc Camardons ('Per bruixa i metzinera'), que competían en la sección editorializada por la prestigiosa escuela de cine La Cinef; Gala Hernández López ('+10k'), que hizo lo propio en la Quincena de Cineastas; y Brais Revalderia y María Fernanda Ordóñez Morla ('Fillos do vento: A rapa'), que se han presentado en el vanguardista apartado de la Competición Inmersiva.

"Recibimos un mail a las 11 de la noche. Nos preguntaba una Dimitra si nuestro corto tenía ya estreno en festival y si era de la escuela. No sabíamos quién era Dimitra, qué quería y por qué nos escribía. Le mandamos todo y le respondimos, ahí nos dijo que era de La Cinef y que en un mes volvíamos a hablar de nuevo. Un abrazo, Dimitra. Llegamos a pensar que era una broma de muy mal gusto", bromea divertido Camardons, director de la onírica 'Per bruixa i metzinera' y, definitivamente, una de las voces a seguir en el panorama nacional. Y sigue: "Estar en Cannes sobrepasa a todas las expectativas. En industria, en cine, en talento, en nombres... también en postureo, claro. Es maravilloso y horrible a partes iguales", confiesa el realizador, que ha llegado al certamen de la mano de un corto desarrollado en la ESCAC durante algo más de tres años.

Su película, que gira alrededor de una mujer que empieza a tener visiones de la montaña en llamas, es una producción de corte naturalista que juega inteligentemente al realismo mágico: "Fue un proceso creativo en el que me metí mucho a investigar sobre brujería del siglo XVII en los Pirineos. Leí muchos tratados y libros al respecto. Y, a partir del símbolo de la bruja y textos judiciales antiguos, readaptamos todo a nuestros tiempos. Así fue como encontramos la historia, en equipo", completa Camardons, que rodó su espectacular corto cerca de la zona de Madrona (Alto Urgel). "El fuego de las hogueras que vemos lo hizo mi padre quemando durante cinco horas ramas, sin parar. Teníamos que aprovechar también las fiestas y las fechas del pueblo, sin intervenir, para que no quedara impostado", completa sobre el rodaje.